“我覺得VR會引發(fā)一場關于人類生存狀態(tài)的‘革命’。它將促成人類歷史上的第二次大遷徙。”劉慈欣說，“從如今的現實，遷徙到未來的虛幻世界中。”

   與其他多數父親不同，劉慈欣并不反對女兒玩游戲。“游戲，這么美好的東西，干嗎去反對它？”

   在這位雨果獎獲得者的眼里，游戲屏幕里閃動著的那些情節(jié)畫面，恰恰能讓你冷不丁地就對未知世界產生一個奇妙幻想。“游戲是第九種藝術。”

   雖然已經過了刷夜通關、夜戰(zhàn)網游的年紀，但劉慈欣還是羨慕目前的游戲一族。“他們正在經歷一個特別好的時代，一個VR的時代。不光是游戲，還有電影、小說、醫(yī)療、日常生活??人類正在經歷著一個被虛擬現實逐漸掌控的時代：在虛擬空間里，在VR世界里，人類正在經歷有史以來的第二次大遷徙。”

   “我們都是陰溝里的蟲子，總得有人去仰望星空吧。仰望星空，才能腳踏實地。這和心靈雞湯無關，和宇宙洪荒卻緊密相關。”

   “打游戲？沒以前那么瘋狂了。”劉慈欣笑著說。二十多年前，他還沉迷在DOS系統下的簡單游戲。“《波斯王子》玩得最多，哪像現在，游戲都是在VR環(huán)境下開展。我的《三體》都出VR游戲版了。”

   “年少時都愛玩?zhèn)€游戲，但我也愛琢磨那些未知空間的事兒。”這個常年“蝸居”在山西娘子關的科幻界新晉“男神”，自小就對那些關于宇宙洪荒的虛幻空間著迷。“我記得最早是《珊瑚島上的死光》吧，我看完才知道，哦，這就是科幻文學啊。”

   “都說我是科幻作家，其實當初我只喜歡科幻，壓根兒沒指望做作家。”但這個自稱“對文字完全無感，勉強才看完《紅樓夢》”的科幻迷，卻在多年之后憑借對宇宙的好奇和對新世界的渴望，搭建起屬于自己的科幻王國。

   “我們都是陰溝里的蟲子，總得有人去仰望星空吧。”電話那頭的劉慈欣，重申了他曾經說過無數遍的這句話。這是他小說中的一句話，也是他經常用來調侃和訴說幻想的一句話。

   “有時我會想，人類太渺小了，力量太有限了。你看，地球也只是太陽系里的一?；覊m，這種地位和太陽在銀河系里何其相似！”仰望星空后，他會陷入沉思：地球的這種孤寂、陰郁而又決絕的美，是否會因為外部的侵略和內部的自我斗爭而走向無盡的深淵？

   “按照格林在《隱藏的現實》中的設想，在宇宙之外肯定存在著一個和我們一樣的世界。那里有和我們一模一樣的人。”被粉絲親切稱為“大劉”的劉慈欣說，“真的特別有趣，你想象一下，在一個虛擬的，或是真實存在的外星球，宇宙之外，很可能有不少和我們同等狀態(tài)的人或物在進行著交流。這種半實半幻的想象太讓人陶醉了。”

   每天，當他從位于娘子關的發(fā)電廠下班回家后，他總要抽出一段時間來“瞎琢磨”這些事兒。上班時，別人叫喊“劉工”，他按部就班地做著工程師最基本的工作；下班后，他回歸自我，成為那個肆意幻想的“大劉”。“好的科幻，就是能讓你在下班的途中，也能仰望星空想上一會兒。這種感覺特別美好。”

   “假如宇宙就是三個點，假如這三個點是三個恒星，這些星系里的人是怎樣生活的？這是打動我的。”

   “三年前，中國出現了一本奇怪的書。首先它有一個奇怪的書名：《三體》。”在隨筆集《最糟的宇宙，最好的地球》中，劉慈欣這樣寫道。

   寫作《三體》過程中，美國科幻小說家阿西莫夫對大劉影響極深。“一部《最后答案》，洋洋灑灑寫出宇宙幾十億年的歷史，對我?guī)椭H多。”這位曾寫出“基地三部曲”的美國科幻大家，讓劉慈欣有了前進的目標。“如果宇宙空間里一直有兩個球，那么第三個的加入會使這兩者的運動無法預測。這是一個三體問題，也是我寫作《三體》的靈感。”

   于是在科學原理基礎上，他開始構想一個虛擬的三體星系和三體文明。“假如宇宙就是三個點，假如這三個點是三個恒星，這些星系里的人是怎樣生活的？這是打動我的。”

   在三體帝國中，劉慈欣造了很多新詞。他坦承在一個假象的虛幻空間里，唯有迥異于地球的詞匯才能合理表達他的三體思想。“三體在搭建我們想象的世界。”劉慈欣說。在這個世界里，我們可以暢想那些瞬息萬變的系統，并在那些有趣的遐想主題中找到各自的答案：不同的文明應當融為一體。這可能是最好的宇宙，也可能是最壞的宇宙?！度w》要表現的恰恰是這種最糟糕的宇宙。當人類的壓力和外部條件都達到極限時，人類的末日也將到來。

   《三體》中曾提到三體人在“距離太陽系4光年外的半人馬座α星”。而有鐵桿書迷這樣評論道：在創(chuàng)建了一個三體帝國后，大劉讓我們意識到，其實娘子關與半人馬座α星之間的距離也是4光年。”

   小說是完全沒有互動性的，而游戲以交互式體驗為核心，VR拓寬游戲的呈現邊界。VR是一個大膽的試驗，由二維世界向三維空間挺進，何樂而不為？

   “首席想象力架構師”是大劉的新頭銜。在去年接受騰訊移動游戲為他提供的這個職位后，他開始為一些手游設計故事腳本。讓他在科幻小說界“火得發(fā)燙”的《三體》小說，也被一系列VR投資商嗅到商機：在“三體”IP基礎上制作和研發(fā)電影、電視劇、游戲??可以這樣說，大劉的“三體”王國，與VR的裝備和資源正在發(fā)生一次“親密接觸”。

   “很多人會問我，你是小說家呀，你用文字贏得讀者和粉絲。現在你創(chuàng)的‘三體’IP被賣給那些VR供應商，會有不甘心嗎？”劉慈欣笑笑，“技術變革是不可阻擋的。文字作為一種藝術呈現形式，畢竟太單一、太線條化。VR是一個大膽的試驗，由二維世界向三維空間挺進，何樂而不為？”

   對于劉慈欣而言，《三體》和VR技術都在探索人類的想象空間。“《三體》里我是通過敘事，通過人類文明和三體文明在宇宙里的互相作用和興衰歷程，用想象描摹出一個三體世界。你通過文字可以感受到我的這些想象；而VR是通過計算機模擬出一個三維的虛擬世界，視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺都能與虛擬情景發(fā)生交互，這是一種全新的體驗。”

   而在談到由“三體”IP制作的VR游戲時，劉慈欣表示為那些沒看過小說的游戲迷感到興奮。“小說和科幻游戲有很多相似之處。它們都是構造一個想象的世界，在想象的世界展開故事，它們都會有世界觀設定。      小說是完全沒有互動性的，而游戲是以用戶交流和交互式體驗為核心的一項活動。VR領域已經拓寬了游戲的呈現邊界，我覺得這必定是未來的發(fā)展趨勢。”

   VR會引發(fā)一場關于人類生存狀態(tài)的“革命”，VR會使人類的交往變得內向，以后沒人互相串門做客了。

   根據易觀智庫去年發(fā)布的《中國沉浸式虛擬現實設備專題研究報告》，到2017年沉浸式VR設備生態(tài)圈可初步形成，內容、服務等盈利模式逐步成熟，中國沉浸式VR設備市場規(guī)模將高于20億元人民幣。

   “我覺得VR會引發(fā)一場關于人類生存狀態(tài)的‘革命’。它將促成人類歷史上的第二次大遷徙。這種趨勢是難以阻擋的。”劉慈欣說，“從如今的現實，遷徙到未來的虛幻世界中。我們從兩個層面上想想：一是透過VR技術，去暢想未來的虛擬世界，一種沉浸式的體驗；另一種是通過機器中、裝備下、屏幕里的虛擬世界，反過來回到現實世界中進行反思。這很重要。”

   雖然對VR技術評價甚高，但劉慈欣并沒有高看目前國內的VR市場。“技術勉強過得去，但優(yōu)質的內容還是稀缺。”他認為即便是技術層面再精細的VR項目，如果沒有核心競爭力的優(yōu)質內容，它會毫無影響力。“做個不恰當的比方。就好比我不是特別愛看《阿凡達》，卻對《盜夢空間》情有獨鐘。前者的套路和內容很單一，甚至從名字上就能猜出七八分；而后者卻是獨立思維創(chuàng)作而成。”

   不過他對來勢洶洶的VR也提出了自己的建議：“VR的便捷性自然是有目共睹的。但它也會讓我們變得更加內向。你看個大片，戴著VR效果更好，以后沒人去電影院了；你買個水果，摁個智能遙控就來到你面前了，以后沒人去水果攤了；你找親戚朋友聊個天，直接裝備解決遠距離溝通，以后沒人互相串門做客了。”

   但他覺得VR技術肯定還會向前走，肯定不會是最終的技術。“最近我看了谷歌阿法狗和人類的人機大戰(zhàn)，我覺得科技進步太生猛了，也太可怕了。”劉慈欣做了個推斷，“未來肯定是VR 的世界，我們人類現在就必須提前適應。”